巴塞尔艺博会外景

巴塞尔艺博会于6月15日至18日向公众开放。走访现场后发现在这里，已经可以看到此前不久在卡塞尔文献展、威尼斯双年展亮相的参展艺术家的作品。对于画廊来说，在文献展和双年展获得曝光度，便意味着商业价值。另一方面，艺博会的这种选择，也潜移默化地改变了自身的面貌，给商业的气氛带来其他的空隙。

犹记得几天前，当卡塞尔文献展（Documenta 14）开幕时，有记者询问本届艺术总监亚当·希姆奇克（Adam Szymczyk）：你希望展览中有多少作品出现在巴塞尔艺博会？他的回答是：我希望有很多。

如果说博览会代表了艺术商业化的方向，那么文献展和双年展则代表了其学术的维度。作为政府出资、公民缴税支持的艺术展览，策展人自然不希望和商业利益牵扯上太多关系。

此前，希姆奇克已经再三强调人们应当重视艺术的创造性，而非艺术市场的流通性。在选择参展艺术家的时候，他也刻意避开了当下走红的大腕明星，倾向于那些与较少画廊合作的、相对不知名的艺术家。

无独有偶，一个月之前开幕的威尼斯双年展也有类似表态。威尼斯双年展主席保罗·巴拉塔（Paolo Barrata）不断重申艺术的独立性，因租借场地而名声不佳的平行展项目也大为精简，本届双年展主题展同样避开了艺术明星，破天荒地选择了100多位首次参展的新艺术家。