《西部风光》 96cm×180cm

焦先生深入体悟西藏山水的结构、形色、气势、神韵和内涵，他通过长期的探索，他认为应该用表现西藏“山水之真，自然之真，人文之真”的笔墨技法、色彩与构建画西藏。技法，古人成熟的各种技法他都“为我所用”，但他又都不用，原因是古人画南方山水的技法则不能用于表现北方的山水，古人用于表现泰山的技法再用来表现黄山就不行，各地的山水有各自的形貌，各山有各山形貌，古时交通不便，李成、范宽、米芾、黄公望未必到过西藏，若一成不变地套用古人的技法表现西藏的山水，那绝对是表现不出西藏山水的本质面貌和神韵的。要画西藏的山水就要用最能表现西藏山水的形质的技法，色彩与空间经营。焦先生经过反复比较和长时间探索，他以追求完整、丰隆、饱满与平衡的构图，以书法之笔法勾线，根据山水的具体形态、结构、纹理和气势，采取不同的皴法，如大小斧劈、长短斧劈、浓重斧劈、清淡斧劈、体面斧劈、虚实斧劈、牛奶斧劈皴、乱麻皴以及皴擦结合。