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刘存惠:谈中国写意花鸟画创作中的色彩运用(组图)

2017-07-13 08:11 文章来源:人民美术网   分享到微信
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一、写意花鸟画用色的传统

1、写意花鸟画用色的历史沿革

花鸟画始于五代徐熙,到唐宋时期笔墨及用色也逐渐完善,宋代的花鸟画在艺术技巧上大大超过了唐代,其兼工带写的初创与章法的突破形成了写意花鸟画的独特面貌。花鸟画家非常重视对花鸟情感及色彩的细致观察与研究。如北宋早期的花鸟画名家赵昌祐,在用色方面一时创格,能面对实物调色写生,既能双勾填彩又能以没骨法表现,自号写生赵昌。

元代以后,生宣纸的大量生产使用,使初期的写意花鸟画进一步得到了发展。在元代善画花鸟画的名家很多,如钱选、陈琳等。钱选作画吸收北宋“疏淡含精匀”的勾勒设色法和没骨法,设色更加清润雅淡;陈琳在纸上将水墨与设色结合,既符合对象的自然形色,又显得十分清雅。元代笔法、墨法及色法的拓展与丰富,为后来的写意花鸟画垫定了基础。

明代是水墨大写意的繁荣时代,同时也是写意花鸟画用色的变革时代,明代前期宫廷花鸟画在两宋院画传统的基础上,呈现出多种形式和画法。如代表画家孙隆,擅画花鸟、草虫、蔬菜,采用设色没骨法创作,他的画法以彩色渲染为主,也擅长水墨淡着色,有色有墨,墨色交融。其画不加勾勒,用彩色渲染,水色湿润有韵味,用笔自如,有草书笔意。明代中期有成就的花鸟画家主要是在野的文人画家。如沈周的花鸟画既有工笔设色,又有没骨画法,例如画枇杷,纯用色彩染成。叶子以绿色染出后,再用深绿色勾筋,形象鲜活,显为设色,但仍见苍劲的笔意。明代后期,文人写意花鸟画迅猛发展,出现两大花鸟画名家陈淳和徐渭。陈淳的花鸟画开始受沈周和文徵明的影响,笔墨较为工细,设色淡雅,中年以后形成自己水墨大写意画风。他的画作墨线设色,勾勒与没骨兼之,水墨与色彩相融,在写实之中具有豪放俊逸之特点风格独具,是写意花鸟画所崇尚的“逸格”。徐渭的大写意作品,笔墨技法表现更为放纵,开启了明清水墨写意花鸟画的新技法。他的作品即体现了熟练的技巧,简练概括的造型,生动而不拘于形似的效果;又能采用草书运笔之法,笔法狂纵奔放,使作品墨色淋漓酣畅,充分发挥墨色的表现力,不求形似求神韵。

清代是写意花鸟画法之盛及与西法之初融的时代,清代的写意花鸟画家在技法上既承传统又创新意,其重要代表画家之一就是恽寿平,恽寿平的花鸟画技法既重视写生形似又强调“摄情”清新淡雅别具一格,他作画不用墨勾底,用水用色巧妙,常在色中施水,用色渲染,点染并用,善用湿笔,创造了色染水晕的画法。丰富了没骨花卉在色彩表现上的技法,恽寿平的没骨花卉造型准确,自然生动,色彩柔美秀雅,创一代新的写意花鸟画派,后形成“常州派”。

写意花鸟画发展到20世纪,最有代表性的属吴昌硕。他以深厚的篆刻、书法功力运用于花鸟画中。在色彩的表现上突破古人的传统,并且吸收了民间作画用色的特点,色彩鲜丽对比强烈。他画花擅用西洋红,画叶子时用很浓的绿色、黄色、焦墨。并以红、黄、绿诸色调入赭墨,在对比中取得协调,色彩变化极为丰富。

在现代中国写意花鸟画近百年的发展史上,按照绘画主张的不同,技法探索基本沿着两条路进行,一是:“借古以开今”的传统型道路,较少受西方影响,从传统自身求变革。这类画家以齐白石、张大千、潘天寿最为杰出。另一条是东西方美术影响下形成的结合中西型道路,这类画家以高剑父、林风眠为代表。

齐白石是杰出的现代中国画大师。他的笔墨不同于文人画的自适温雅,显得苍劲、清新、质朴。齐白石的花鸟画继承徐渭、八大、石涛、吴昌硕以来的多方面优秀传统,同时注重写生观察,晚年接受陈师曾的建议改变了画法,开始用色画花,以墨勾叶,创写意花鸟画一个新的时代。在艺术创作中齐白石追求“妙在似与不似之间”认为“太似为媚俗,不似为欺世”。他的作品色彩鲜艳而单纯,墨色的浓淡轻重层次分明,并将书法、印章、绘画融合为一个有机的艺术整体。

张大千以传统根底深厚著称于世,他的泼墨泼彩技法常用于写意花卉,泼彩荷花更是其代表作。他直接将色彩泼在画面上,让其自由流动渗化,创造了雄奇壮丽的新风貌。泼彩成为他一生创作中最富个性的画法。

潘天寿的花鸟画以写意法著称,兼擅指画。他自成一家,在大量的观察写生基础上,善于出新求奇,他的作品设色古艳脱俗,对比鲜明,不为自然色所局限。

高剑父是岭南画派的开创者。主张变革中国画,以接受传统为主,同时吸收西洋画技法,为“折衷东西画派”。作品强调色彩的层次变化,以色、墨和粉的交融描绘画面气氛,有时吸取明暗法,塑造立体感。

林风眠对中国写意画的革新、追求既不是传统中国画形式,也不是盲目照搬西方形式,而是调和中西创造独具一格的样式。他吸收19世纪以来西方绘画印象主义和现代派的影响,追求挥洒的线条,浓郁的色彩,夸张的造型。常融浓丽的色彩于水墨,表现出一种美与善的超然境界。

责任编辑:果然
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