马思·巴斯:蜿蜒之门

地点：余德耀美术馆

展期：2017年6月24日－8月27日

点评：展览主题“蜿蜒之门”的灵感来源于豫园的门廊，艺术家试图利用它的空间指涉作用，将物体与空间、历史联系起来。然而，由于没有任何文字说明，在给观众充分的阐释自由的同时，不免让人有如坠云里雾里之感。

评星：三星

“马思·巴斯：蜿蜒之门”展览分为两部分：门厅的大幅作品与展厅的18幅小型作品。大幅作品面对展厅的一面是四幅四行三列的图组成，另一面则是极简线条勾勒出的字母“A”和“B”。展厅的作品有绘画、雕塑与装置，期待观众在二维、三维作品中间将身体与作品相联系、碰撞。

“蜿蜒之门”的思路来源于豫园的门廊，由于豫园的门廊有具体的地理位置，艺术家很可能是在利用它的空间指涉作用，将物体与空间、历史联系起来。门厅的四幅图像一页目录，上面的图标均在展厅的绘画中以不同的排列组合出现，似乎更强调的是图标之间的关系而非图标本身的意义。然而，遵照艺术家的意图，展厅未配有任何文字说明，在给观众充分的阐释自由的同时，不免让人有如坠云里雾里之感。

值得注意的是，展厅的四角原本是直角，也在艺术家的授意下改成了圆角，削除冷冰冰的转折，代之以无限循环的顺畅。某些绘画作品融入了美国的消费文化，比如Bloomingdale；某些作品则加入了张大嘴的美洲鳄、香烟、丝袜和楼梯等，艺术家仿佛是要在有限的画幅中尽可能地包罗万象。然而摆在一起的某些作品由于看起来非常相似，许多观众会沉浸在“找不同”的乐趣中，不知这是否会让展览变成一场“大家找不同”的游戏？

结合去年的群展“波普之上”和安迪·沃霍尔的“影子”，以及今年的KAWS和马思·巴斯的“蜿蜒之门”，余德耀美术馆的风格似乎越来越清晰：大馆公众化，小馆偏先锋、实验。虽然不确定对观众的艺术理解力有怎样的提升，但在吸引观众、引导观众接触艺术上，确实有一定的功效。