中国美术馆展览现场

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文/丁曦林

遇到陈钧德之前，我对油画的认识仅仅停留在“视觉艺术”上。着手写陈钧德传记时，由于查阅了大量资料，油画的丰富性才为我渐渐展开。油画本身富有的魅力让我惊叹不已，尤其当我意识到它与铁路、电灯、自来水、有轨电车、电话、公园、电影院、交响乐团、西餐馆等等一样，作为曾经的“舶来品”，有力地推动了上海从乡村生活向都市生活的跨越。这样的意识让我极其兴奋。从这个角度看油画，它很具魅惑，作为一种普世性语言，它是艺术文献，又是生活镜子，也是财富象征。《蒙娜丽莎》就是绝佳案例。她对法国的意义，绝不止是卢浮宫镇馆之宝，也是法国乃至欧洲的文化象征，她曾经帮助戴高乐和肯尼迪缓解法国与美国分歧，充当了冷战高峰时期的利器，为国际政治关系史留下一段佳话。

那么，我研究陈钧德的成长经历，发现了什么？一言蔽之，发现了一部折射西方现代派艺术流入中国坎坷命运的个人史。梳理这位知识分子艺术家的成长经历，我发现许多沉睡于历史的“有趣的细节”，发现了艺术家的长成与城市社会文化间存在的微妙关系。