Michael Dean 《Tender Tender》（图片来自网络）

“我觉得将来是非常有可能的”艺术家陈文令讲到，而在尤洋看来，也没有太大问题，而且我们可能不需要等40年，首先，经济基础决定上层建筑，上层建筑，从政府的角度来说，一直在提倡城市精神文明的建设，城市公共艺术是很重要的环节；其次，从资本的发展规模来说，很多地产商在营造新形态的地产项目，这些也是城市的公共空间，如何通过公共艺术去唤起不同阶层受众群的通感，有他的商业诉求。第三点，从城市居民来说，有文化消费的需求，今天已经不是说要去一个地方，以往我们都是被沉浸式体验形态的，和我们去看博物馆的心理状态、感知逻辑是完全不同的，博物馆的艺术品，知识是固定的，看懂它是要学习被教育，而看一件公共艺术品，重要的是作品能够唤起我们的感知力，所以从这几者来说，我觉得中国很快很多的城市会大量的出现公共艺术品。

那么，明斯特雕塑展能够给我们提供怎样的经验呢？在尤洋看来，经验是两面的，有好有坏，从积极的一面看，明斯特的项目调动的是整个城市的力量，集合了最好的力量，人力、宣传的资源、志愿者系统、大学和社区的互动，全都配给了公共艺术项目，从策划的的角度来，可以解决很多问题，让这个项目的影响力扩展速度非常大，甚至可以变成一个很庞大的文化旅游项目，这一点是绝对值得我们学习的，我们很多的项目，只能拿到街道，社区的资源，和整个城市的关系一直不明确，比如像上海双年展、广州三年展，都是中国老牌大型艺术活动，虽然近几年走出美术馆空间，开始有一些公共实践，但拿到的城市资源是远远不够的。

不好的一面是，明斯特的一些作品维护的并不好，有些作品已经损坏，杂草丛生，喝剩的酒瓶、生活垃圾充斥其中，对于观众来说，这是很不好的一种观展体验，当然还有作品被盗的问题。