Ei Arakawa 《Harsh Citation， Harsh Pastoral》（图片来自网络）

这一点，尤伦斯当代艺术中心副馆长尤洋也有同样的感受，在他看来明斯特雕塑展的独特性体现在它的策划上，今年的业内人士总是在说两个数字，卡塞尔的预算折合人民币两亿，它的受众群更多的是艺术业内和文化界的人士；明斯特雕塑展的预算差不多是6000万人民币，它的整个受众群更多的是游客和本地居民为主，这就决定了明斯特雕塑展更加的开放，更考虑普通观众对艺术的理解，以及艺术作品和周围的城市、建筑、自然环境的契合度。

同时他还讲到，除了上述原因之外，最为重要的是德国进入到现代性以后，一直在强调艺术介入社会现实的功能，而在第三帝国时期，他们强调的是艺术和政治的诉求，建筑的形式审美代表了日尔曼民族的集体性的审美，比如当时还做了一个“堕落的艺术展”，其实是在反对个体的审美，到了战后，全球的政治、经济格局重组之后，博伊斯最早提出了社会雕塑的概念，明斯特雕塑展第一届举办是在1977年，上世纪七十年代正是新自由主义蔓延的时期，这时候去体现一个当代国民的民主性、现代性以及审美能力是非常重要的。