2011年，单应桂师在人民日报撰文，誉扬我的高原山水画，谓其已得青藏大山大水之精、气、神，形成了独特的面貌。单老师文笔精妙，此文成为斯时人民日报上佳文稿，传诵一时，我得闻后，感喟良久。师恩罔极，唯有以远山为故里，绘国土之庄严。

半世从艺，我以为国画之道（“艺道”），与中国传统哲学的“易道”有事理相通之处。“易”有三重含义：简易，变易，不易。宇宙、人生、内心何其复杂？画家以艺术手法观照表现三者，只能是执简驭繁，从简易中下工夫，以少少许胜多多许。因之，中国画常用黑与白二元素来表现宇宙之阴阳消息，是所谓简易。宇宙、人生、内心变动不居。画家置身开放、多元、科学昌明、全球一体的时代，一定要视野宽广，博采众长。笔墨当随时代。墨守平面、线条等古法，难以传写大千世界。变法是势所必至，是所谓变易。而中国画的精髓不变不易。何为精髓?言人人殊，各有理据。我个人认为，中国画不能不讲究笔墨。石涛说，“墨黑丛中天地宽”，我则曰：“墨旗不倒”。中国画不是地域概念，也不是人种概念，更不是工具概念。中国画承载了文化传统，有着独特的艺术追求，随着中国的崛起，中国的艺术一定会赢得更广阔的认同，这一点也永不变易。

近半世纪耕耘昆仑画苑，得天地师友佑助。今携心声心画归宁山东故里，四美俱，二难并，兴感之际赋此存念:

昆仑四纪牧云天

鲁颂高章和者难

烟霞供养心胸气

水墨华滋绝域欢

河源续脉欣多后

塞外开疆苦九边

归来戴白三千卷

喜见青山为展颜