《高秋图》 174×182cm 1999年

在白国文的早期写意人物画和现在的工笔画中所表现的这一重要特征是同传统绘画中对气韵的要求相吻合的。继顾恺之的“以形写神”之后，谢赫提出“气韵生动”作为“六法”之首，强调画面要有生气。有精神，要生动感人。这种精辟的见解所以重视，其中重要一点，就在于白国文看重画面中所谓“神”、“气韵”——这个比较内在的因素。白国文不是把形式仅仅看做表面的现象，而是认为它还要传达出对象的内在本质，传达一种“精神感觉”。这是白国文对艺术形美的高度重视。各种因素已经有机地铸成一个整体。其美的形式和真与善的内容愈不可分离，局部和整体愈不可割裂。我们在仔细察看他的作品之前就获得画面的整体感，但就在同时，画面的细节乃至画面每一因素都发生着明显的或潜在的作用。因此，白国文写意画和工笔画也就必然显现着相应内容的本质和精神。所以，“传神”、“气韵生动”在白国文的艺术作品中占有特别重要地位。