明徐渭，三江夜归诗，纸本行草，南京博物院藏
如行草《三江夜归诗》轴，用笔爽利、跳宕，多用露锋、侧锋之法，无论是正侧、堰仰和向背关系的处理，还是转折、顿挫技法的运用，都与米芾保持着高度的一致;而作品中上合下开、微微倾侧的“梯形”结字，更与米芾如出一辙。
可以说。徐渭的艺术已超越了中国画的题材与技法，进入了更高层次的画境，进入了物我合一的圆融之境。而陈淳、徐渭经过人生经历迥异，但共同将大写意花鸟画技法推向成熟，其绘画创作方法与理念影响深远，他们奠定了明代中后期直至今日的写意花鸟画的笔墨程式。
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