《水面清圆》 137×69cm 2017年

怀山先生日后回忆起那段时光，不禁在《闲谈放笔》中感喟受教于丹青名流的所得所悟。在他看来，黄胄“用笔爽利洒脱，飞扬生动”；何海霞“笔法宗宋元，又得大千亲炙，其用笔沉雄浑厚，时以秀峭出之”；李苦禅“拜师白石门下，笔法青藤白阳一派，又受八怪如复堂之影响”；陆俨少则画风奇绝，“笔涩而秀，苍茫烂漫，初看老笔纷披，实则严谨细丽，无苟且马虎处。其水法、云法皆借鉴古人，实征造化而以己意出之”。承教于众位大师，得其妙传，使怀山先生在这一时期画艺精进极其显著，获得了难能可贵的笔墨功夫与画学渊源。

中国画的笔墨之妙在乎气韵，如五代画家荆浩所言，“心随笔运”则为气，“隐迹立形”则为韵。在中国画的笔诀墨法中，力遒韵雅，凝汇着贯通的生命力，令人颔首动容；而怀山先生从众多绘画名家那里所习得的技艺首先便是笔墨运用之法，这使他在绘画艺术的追求之途中矢志不渝地传承笔墨的个中三昧，不为流俗画风所动。老一辈画家非常乐意提携后生，给予了青少年时期的怀山先生要言不烦的指点，传授给他不少毕生绝学。国画大师的风范、学养、艺德，也都使怀山先生赞叹折服，与画坛名师耆宿为邻，令他的艺术境界实现了升华。