从蔡勇的花鸟画中，既可看到他来自于明清两代乃至民国、近现代大写意花鸟画家率意挥洒的笔墨情致，也能领略到他在工笔花鸟画中所流露出的宋人院体画，高雅明丽的色调风韵。他的行楷书于唐人严谨的结体中溶入宋人畅意的笔法，亦写的风流蕴藉而颇见功力。偶尔以作书笔意所画的山水小品则显现出他对新安画派的恰到理解和他对山水诗文境界的追求。这一切表现出他对书画的学习和创作是建立在对中华传统文化有着较全面认识的基础上的，体现了他个人所秉承的文人画审美情趣。从他的作品中所散溢出的文雅、平和、端厚的气息使他的艺术作品能不同于当今学院派画风所形成的以主导教授面貌为主，唯形式至上并辅以多种制作手段而风行的“千人一面，娇情造作”的所谓时尚风格，又不同于社会名家所盛行的将明清写意派大师所开启的个性化写意概念偷换成：“一步入如来境的自欺欺人”，群体粗鄙化的伪传统笔墨游戏。他的画风可以说是基本摆脱了因传统文化断裂而泛滥于今日画坛的恶俗风气。在当今大量青年书画家为尽快实现名利目的而相互拼袭为模式的画风中，蔡勇以他清新古雅画风及严谨朴实的艺术创作态度，使人们看到一代青年画家健康成长的趋向。