上述种种，都十分生动地体现在张立奎的《西部放歌》、《乡下人》系列、《水墨人物》，以及《老顽童))系列、《醉仙图》、《得鱼图))等作品中，笔墨方式与形态的变化和建立，是以人的本质为维度的，进而以动态的书写，“荒诞”的感觉直面“当”下，使被传统笔墨程式“遮蔽”的精神本质得以与远离艺术本质的“叙述性”再现实现了告别，形而下的重荷被剥离，直接呈现一种人的精神本质和笔墨现代意义的本质性，并因此体现为一种“当代”性的超越和转换。
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