纪尧姆·阿波利奈尔，来自毕加索档案

在当时，这股牵引毕加索的力量里还有另一种因素——他恋爱了。费尔南多是毕加索在蒙马特街头邂逅的模特。她是毕加索的第一个缪斯。毕加索告别了蓝色时期的憔悴和忧郁，杂技演员、家庭生活和彩衣小丑这些欢快的符号频现笔端。在巴黎社会，有情妇不仅是可以公开的，而且还意味着人缘。费尔南多一度是毕加索圈子的女主人，她在他的作品中占据了重要的位置，起初明亮光辉，逐渐越来越丑，或许这喻示了她在毕加索心目中地位的改变，她渐渐成了他亟待摆脱的沉重的负担。代替费尔南多的是伊娃·高埃尔，毕加索在1912年的《女人裸体》等几幅作品中，谨慎地用流行歌词在画中标注“Ma Jolie”（我的小美人）。这种方式在15年之后再次启用，当毕加索爱上泰雷兹·沃尔特之时，他用双关语或是有寓意的图像传达爱意。毕加索习惯把他的女人们定格在画布上，戈比和艾琳是他在1910年代的另两位“模特”，至少，这些来去如风的波希米亚女人成了艺术史的研究对象。