埃布罗霍尔塔山上的房子，毕加索，1909年，纽约现代艺术博物馆（MoMA）

幸好，毕加索很快缔结了一项“婚姻”。坎魏勒促成了毕加索与布拉克的联盟，“用绳索把两个登山者连在一起”，他为这个联盟支付资金，成功获得了巨大的报酬。他们的合作集中在1908~1914年，但影响却是持久的。毕加索和布拉克从塞尚的经典对象——静物出发，运用塞尚所谓“通道”的技巧，用模糊的线条和形状使得物体的细节分解到周围的空间，立体主义的经典风格就是这样的。立体主义将多个视点放在同一幅画中。眼睛能看到多少，物体就有多少现象，脑子里产生多少理解，物质就有多少实质。比如，布拉克作于1909年的《小提琴与调色板》。画家把小提琴分解成不同的部分，再将它们按照大致正确的位置重新组装，每个组成部分描绘一个不同的观察视角。毕加索的《酒吧里的男人》，《吉他、活页乐谱和玻璃杯》等画作，同样强调艺术创作的主观性和观察主体的多视角。毕加索和布拉克的分析立体主义继续向综合立体主义转变。他们用卡片、木片和色纸创造了拼贴画。我们以后将在波普艺术、装置艺术等发展中不断看到各种变体。艺术家关注形式的事实超过了对物体本身的关心，这是空前的变革。跨越传统的藩篱，打破所有的边界，现代艺术将要走向何方？