司徒立，兰花，纸本木炭，2017

2001年，孙周兴和陈嘉映两位哲学家加盟，一起创办了中国美术学院艺术现象学研究中心，推进具象表现绘画与艺术现象学的实践和学术研究。在这期间，研究中心和研究所多次举办了国际学术研讨会，主办一系列大型的具象表现绘画展览，完成多项国家及省部级教材和课题，出版多种学术著作。在此基础上，中国美术学院首创“美术学实践与理论复合型博士研究生培养”的先例，为中国艺术教育与画坛带来了崭新的境域。司徒立教授致力于这个高点的理论研究和教学实施，强调要让画家的“实际经验”上升为一种独立的“创作论”，从而为绘画的实践建立一套理论和方法论体系。

具象表现绘画方法理论对中国当代艺术的教学和创作体制产生了重大的历史性影响，它在“艺术终结论”甚嚣尘上的历史处境中劈出一条活路，开放出更多的可能性，也一定能让更多的人领略其中的魅力。

（本文为“素描即意图——具象表现绘画素描展”前言，原标题为“重新素描”，略有删节，小标为编者另加）

“素描即意图——具象表现绘画素描展”四个板块

第一板块：观看之道

该板块展出具象表现绘画前辈艺术家的素描作品，他们被称为“画家中的画家”，包括塞尚、德朗、莫兰迪、贾克梅蒂、阿利卡、雷蒙·马松、森·山方等。“具象表现绘画”概念是由让·克莱尔提出的，司徒立对之作了理论上的总结。该绘画以纯视觉形式理解世界，倡导一种现象学式的方式，将原有的经验和理论悬置，试图用一种全新的方式来观察世界。具象表现绘画既接受了现代主义的洗礼，也是对现代主义的反思，努力开辟现代绘画的新方向：指向现实世界的直观真实性。该绘画致力于发现绘画新的观看方式，寻求对于世界的整全表现。就此而言，具象表现绘画不是一种固定的风格或画派，而是一种开放的思想和创作姿态。