毕加索的创作《排笛》 Pablo Picasso, La Flûte de Pan [Il flauto di Pan], 1923, Olio su tela, 205 x 174 cm, Parigi, Musée National Picasso-Paris © Succession Picasso, by SIAE 2017

Grace Rong Li: 是什么让你父亲成为他那个年代最好的收藏家和交易商？

Olivier Berggruen: 海因茨·伯格格伦的确是当时主要的画商/收藏家，但他并不是唯一一个人。如果你把他和恩斯特·拜尔勒（Ernst Beyeler）相比，他的品味要窄得多，收藏也没有那么广博。然而从某种程度上讲，这也成为了他的优势。他重点关注那5、6位艺术家，包括塞尚（Paul Cézanne）、毕加索、马蒂斯（Henri Matisse）、贾科梅蒂（Alberto Giacometti）、克利（Paul Klee）、布拉克，还收藏有一些立体主义者比如莱格尔和格里斯的作品。（人数虽然不多）但就这些艺术家个体的作品而言，他的收藏种类很广，也很有深度。此外，这是一个个人看法，即虽然在今天看来可能显而易见，但在我父亲开始收藏的时候，他极富远见地关注了这些或多或少受到立体主义影响的艺术家。

Grace Rong Li: 你是如何通过艺术和你父亲建立联系的？

Olivier Berggruen: 90年代晚期我在伦敦有个画廊，但实际上我那时真正喜爱的是艺术史，而当我开始在法兰克福的锡恩美术馆做策展人，我父亲意识到我有策划展览的天赋。我最开始做了一个马蒂斯的剪纸作品回顾展，之后策划了伊夫·克莱因（Yves Klein）的大型回顾展。这些努力促进了与我父亲丰富并具有创造性的对话，也促成了关于他保罗·克利作品收藏的两个展览。他也喜欢我与艾德·拉莎（Ed Ruscha）的合作，他把拉莎视为一个诗人，而不是一个观念艺术家。