毕加索笔下的Olga Pablo Picasso, Portrait d’Olga dans un fauteuil [Ritratto di Olga in poltrona], 1918, Olio su tela, 130 x 88,8 cm, Musée national Picasso-Paris, Parigi, Photo: Mathieu Rabeau / RMN-Réunion des Musées Na...

Grace Rong Li: 此次展览纪念了毕加索1917年2月，也就是100年前，第一次到意大利的旅行。这次旅行到底给他的艺术带来了哪些影响？展览中是否有作品捕捉记录了这些影响？如果有，能否再多讲讲这些作品呢？

Olivier Berggruen: 在展览中我提出了这样一个观点，即毕加索的艺术发展不仅取决于外部因素——这点通常显而易见——同时也是他遵从个人和内心变化的结果。毕加索从自身出发进行的实验和从外部资源获得的滋养至少是同样重要的，尽管这二者很难被分开讨论。在这里我可以给你几个“外界刺激”的例子：毕加索喜欢他在罗马看到的传统农民服装的图案，并把这些图案用在布埃尔收藏的“意大利女人”中。在那不勒斯时，他又着迷于国立博物馆（Museo Nazionale）里具有纪念意义的古董雕塑群，这无疑启发了他在20世纪早期于枫丹白露和巴黎绘制的不朽的女性形象。

Grace Rong Li: 毕加索百年前的意大利之旅如何改变了他的个人生活？

Olivier Berggruen: 毕加索喜欢把自己的想法拿出来与其他艺术家交流。在罗马的时候，他结识了数位意大利未来主义先锋，例如巴拉（Balla），德佩罗（Depero）和普兰波利尼（Prampolini）, 但他最喜欢的新朋友还是来自于同行的俄罗斯芭蕾舞团，例如舞蹈家、编舞家莱昂尼德·马辛（Leonid Massine），还有作曲家伊戈尔·斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）。不过，最重要的还是他与欧嘉·科克洛瓦的相遇，一年后他在巴黎娶欧嘉为妻。