毕加索为芭蕾舞剧《游行》进行的创作 Pablo Picasso, Sipario per il balletto “Parade”, 1917, Tempera su tela,1050 x 1640 cm, Musée National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Parigi, © Succession Picasso, by SIAE 201...

Grace Rong Li: 开幕式当晚，你在作品《游行》前主持了一场精彩的音乐会。你是如何为展览选择音乐家和音乐的？在展览期间，是否还有更多的音乐和戏剧活动？

Olivier Berggruen: 伊戈尔·斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）在毕加索为达基列夫（Diaghilev）进行创作的几年前就开始谱写《三首彼得鲁什卡小品》（"Three Movements of Petrushka"）了，但在我看来，它们是和毕加索融合了古典主义、原始主义等多种风格创作旗鼓相当的美妙音乐。伟大的意大利钢琴家弗兰西斯科·利贝塔（Francesco Libetta）在开幕式表演了这一相当有难度的作品，并将于11月16日在美第奇别墅（Villa Medici）举行另一场独奏会。

Grace Rong Li: 在你的第一本书《艺术的写作》（"The Writing of Art"）中，你写到了毕加索和芭蕾，在和马克斯·霍兰（Max Hollein）合作的书《隐喻的剧场》（"The Theater as Metaphor"）中你又写到毕加索与戏剧。能不能简单地概括一下你对毕加索与芭蕾和戏剧的看法？毕加索对当时的戏剧和芭蕾发展作出了哪些贡献？

Olivier Berggruen: 这是一个复杂的问题。简单来说，毕加索让舞台设计更简洁、更加现代化。他在设计时进行的视觉简化十分有效，尽管一些服装非常精致。在达基列夫开创性作品的背景下，毕加索的舞台设计作品呈现出了一种特别的幽默感。

Grace Rong Li: 1981年，43岁的英国艺术家大卫·霍克尼（David Hockney）也为即将在纽约大都会歌剧院上演的“游行”设计了布景和服装。纽约时报的评论家们当时是这么说的“……他的这版《游行》并不是从头开始做起的，而是他心怀毕加索，仿佛在梦中重访了1917年那一版的《游行》之后对其进行的再现；毕加索既作为原始设计师，又作为《街头卖艺者》的诗人——这些杂技演员和小丑，也是毕加索玫瑰时期的作品中经常出现的。”。你是否认同这样的看法？如果是，能不能讲一讲霍克尼是如何仿佛如在梦中一般重访了1917年毕加索的《游行》？

Olivier Berggruen: 我得要看看霍克尼的版本，我很久没有看过了。而我所知道的是，和毕加索一样，除了萨蒂，霍克尼也很喜欢斯特拉文斯基的音乐。