很大程度上是因为浮世绘是版画，所以总是希望在背上文浮世绘。

浮世绘的风格多样，尽管它并不够精致，它甚至有点野蛮和粗犷。

和中国的版画不同，中国的版画总是带着点枯藤老树昏鸦的文人气质，浮世绘是完全开放的，它能把春宫图批量生产，也是旧时代给别人解闷的方式。

在17世纪，中国的努尔哈赤践踏着草原，势必要拿下中原王朝。

浮世绘只安安静静的记录着故事，历史，想象，和一些慰藉。尽管也有不少手绘的作品，那是为了赋予画作更加鲜明的性格。

大抵因为浮世绘太享盛誉，所以当外界提到日本传统的绘画形式，总会忽略其他。

日本也有唐朝的画风，那些佛寺菩萨像的壁画，也有囊括了源氏物语的大和绘风格。

贵族的奢侈画风，会在水墨里大量运用金片及银片等。

而在商品的运输中，浮世绘对国外的艺术也有着属于它的影响。

梵高可能是著名画家中受浮世绘影响最深的人。1885年梵高到安特卫普时开始接触浮世绘，1886年到巴黎时与印象派画家有往来，其中马奈、罗特列克也都对浮世绘情有独钟，例如马奈的名作《吹笛少年》即运用了浮世绘的技法。同样地，梵高也临摹过多幅浮世绘，并将浮世绘的元素融入他之后的作品中，例如名作《星夜》中的涡卷图案即被认为参考了葛饰北斋的《神奈川冲浪里》。