毛泽东 书法

狂草在唐张旭、怀素之后，宋人尚有黄庭坚，明人尚有祝枝山，尚可差强人意，而清后期，碑学兴起以降，草书几乎无人问津，更无一个草书大家，被人称书家的阮元、包世臣、吴熙载、何绍基、杨岘、张裕钊、杨守敬、高邕、沈曾植等无一人善草书。康有为更提出尊魏卑唐，更是不能草书，梁启超、罗振玉、清道人、谭延闿、谭泽闿等也都不能草书。吴昌硕一生只写石鼓文。民国之后，能草书的只有于右任和林散之，这二人原先也是攻北碑的，后改草书，于右任颇有功力，但他的草书差不多都是一个字一个字地写，文雅有余而气势不足，更无狂放阔大气象，后来他又致力于草书标准化，艺术岂能容忍标准。林散之的草书我10年前评过，有线条而无结构，他的线条讲究内在的变化，但缺少外在的形质，故不但形象不美，而神采也受到影响，气势、魄力又斯下矣。王僧虔《笔意赞》云：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人。”书之“形质”虽“次之”，但不可没有，“兼之者”而有“神采”又有“形质”。故知，“形质”也是很重要的，甚至可以说“神彩”寓于“形质”之中。而且林散之写字是刻意为之，写得很慢很认真。草书大家是“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”的，王僧虔谓之“必使心忘于笔，手忘于书，心手达情，书不妄想，是谓求之不得，考之即彰。”毛泽东写狂草是“心手达情”的，既散、又淡，达到了书法的最高境界。

所以，我前面说毛泽东是碑学兴起以降最杰出的草书大家。