肉体的舞台

有意思的是，虽然《欢愉之地》《肉体的舞台》和《最后的套房》三组作品。拍摄的地方各不相同，彼此之间却有着密不可分、难以言喻的微妙关系。比如《最后的套房》里位于爱达荷州的死刑注射室，建筑风格就很像《欢愉之地》里以窥视下流表演为乐的房间。相似的木纹墙面如同在发出控诉，质疑行刑室的搭建方式对生命消亡的不尊重。又如《最后的套房》里的轮床和《肉体的舞台》里的手术床，两者看上去如出一辙，却能带给观众不同层次的恐惧感。从《欢愉之地》到《肉体的舞台》，再到《最后的套房》，人类的生命从主动地选择进场到被动地无法离场，掌控肉体的权利逐步减弱，直至虚空。如果说艺术家对生命的理解是一个圆，那么大小空间构成的系列便是组成圆形的一道道弧线。在此次展览中，弧线聚合，观众看到了更完整的视域图景，以及更广阔的心灵边界。