与水有关的仪式

如此用空间发声的创作模式也贯穿于艺术家的其他作品中。在《与水有关的仪式（Water Rites）》里，德国水疗中心的房间与《肉体的舞台》《最后套房》相仿，德夫林试图以似曾相识的场景呈现某种意识上的差别 ：这边的肉体疗愈受到追捧和青睐，那边的肉体消亡却总是没被认真平等地对待。在《栖息地（Habitats）》里，艺术家以受困玻璃缸、生命仅存功能性的深海哺乳动物暗喻逃避现实的城市人，用昏暗的水族馆空间追问生命的意义。

在《地下空间（Subterranea）》里，人造环境镶嵌在自然环境中，一股突兀的张力在叩问人类与自然之间的对抗关系。德夫林的创作犹如社会学的田野研究一般，记录了当代城市景观的光怪陆离。就像奥古斯特·桑德（AugustSander）的《20 世纪的人们（People of the 20th Century）》那样，留下了所有的稍纵即逝，把握住了时代脉搏跳动的速度。德夫林曾坦言，桑德是对自己影响最大的摄影家之一。尽管桑德擅长拍摄的是人物肖像，但两人的作品在严谨设定、极简背景、看重人性等方面却有着异曲同工之妙。