前三届文献展，展示现代艺术，承接过去，盛况空前。从第四届开始，文献展回到当代艺术的内容上，这下德国现当代艺术的文脉就算是接上了。前四届展览都由创始人阿诺德·博德亲自策展，内容很是牛逼；由此，卡塞尔文献展成为了世界三大艺术展之一，其参观人数目前已超过威尼斯双年展和圣保罗双年展。

正因为文献展的举办是为了填补纳粹执政期间的艺术断层，这个展览始终充满了浓烈的文化使命和政治意味；比如今年的主题就被定为了“向雅典学习”，先是在雅典分会场展览，然后移师回到卡塞尔继续，其政治含义很明显。

同时，在参观这次卡塞尔文献展时，我特别观察了参展人员的构成，发现除了当代艺术展一贯吸引的年轻人群体之外，居然连中老年观众也不占少数，大约占到了30%的比例——想想如果是上海双年展里，突然出现了百分之三十的中老年人，这简直是不可思议的事情；这个奇异的现象也可以从本文中我拍摄的相片和录像中观察得到。

今年的文献展最吸引眼球的一件大型作品利用了主场馆门前的绿地，做了一个户外的巨型装置。五年前的主办方并没有利用这块草坪，结果被一群青年艺术家们的帐篷占领；今年展览选择主动出击，阿根廷艺术家马塔·米努欣（Marta Minujín）把十万册被各种政府禁过的书收集在一起，搭建出了一个一比一大小的帕特农神庙，视觉效果相当震撼。我的观展之旅，便从这个《书之帕特农神庙》的作品开始。