“ 刘佑局先生作为幻象主义绘画的创始人，他的作品表现了中西文化合璧的双重性格，同时又具有独立精神的文化品格，他开创了当代一种最新的画风。”—— 克里斯缇娜·亚赤蒂尼（佛罗伦萨美术学院董事局主席）

广东美术界近期的两则新闻，引起了我的关注，一是广东美术百年大展先后在中国美术馆和广东美术馆举行，并评选出广东百年美术史上的二十一位已故大师，始起李铁夫，止于杨之光，中间有何香凝、高剑父、陈树人、高奇峰、林风眠、王肇民、胡一川、黎雄才、关山月、廖冰兄、赖少其、黄新波等人；一是广东画家刘佑局的画展暨学术研讨会10月在法国蓬皮杜现代艺术中心举行。这两则新闻看似各不相干，但其实又诸多关联，个中情由既折射出广东乃至中国美术界的现状和生态，也堪以引发人们对中国美术发展趋势及前景问题的思考，同时又隐隐约约给了我们一些昭示。

道不同，濯巾沧浪孤舟远

广东美术百年大展的指导者和主办、承办、协办各方共有十一家机构，阵势空前强大，上有国家文化部、中国文联、中国美协，下有广东省宣传、文化和美术领域的单位或团体，皆为官方文化机构或协会，而负责评选出广东美术“百年美展”的参展作品以及“百年美术史上二十一位已故大师，虽不能彻底否定其代表性，但把民间卓有成就的艺术家排斥在展览门外的做法自然是一次不够完美的展览。

一贯奉行“非我族类，排他勿论”规则的官办“美协”，这种严重缺乏学术高度的所谓“评选”其公信力也往往会大打折扣。