五月和特朗普的回声......基于霍加斯婚姻模式的剪影。照片：卫报David Levene

展览中，哈米德展示的空间是一个色彩缤纷，富于戏剧性和欢乐的作品，但你越看你越会感觉它黑暗和危险的一面。这是从威廉·霍加斯（英国十八世纪肖像画家）描绘婚姻的画面中，剪裁下来的比真人还大的时装模特组合出的一个场景。1987年首次展出时，作品聚焦了前英国首相玛格丽特·撒切尔和前美国总统罗纳德·里根之间存在着非同一般的关系。从哈米德的作品中能看到艺术世界里的丑恶人物，评论家甚至能从人物的脖子上看到避孕套围成的领子皱褶。（“我从来没有和批评家有过良好的关系。”哈米德说）如今，哈米德再次决定使用这个具有讽喻性的场景。她曾经用霍加斯画中的两个黑奴形象替换为一个巨大而安详的人物。但在这次展览中她再次替换了回来，“因为我难以置信我们有一个女总理和一个可笑的美国总统会再次掌权。”她说到。

然后就是从卫报上剪下的一组简报。哈米德以这样或那样的方式来展示，她画出图画或文字，并在这里或那里添加图像。2007年是大英帝国奴隶贸易废除二百周年之际，她决定详细审查这份文件。她注意到当时有很多黑人的图像。她指出，这与她第一次研究它的时候不同，1983年，她只在一年的版本中发现了一张黑人的照片。

她说，“卫报”有一种不良的传统，就是在黑人的形象旁边放置涉及其他负面信息的文字。”我说：“这难道不是意料中的事吗？报纸传达的信息本来就有很多不好的。”她说：“但是这种并置总是与暴力，监狱或盗窃有关。她认为，没有人可能会将《卫报》“作为一个对象”去逐页地查看报纸。这激怒了她。“我信任卫报，就像其他人忠于他们的足球队一样，但我真的非常生气。”

她可能是对的，因为编辑们只是考虑了内容在版面上的节奏和平衡感，避免以刻板的套路来选择图片，但是他们看起来并不像哈米德那样 -以艺术家的眼光整体地看待版面，包括广告在内的不相关的内容和图像相互交织在一起产生的效果。