站在时间的维度,宏观地纵览一下中国古代美术史,我们会发现山水画在绘画史上具有永恒主题和无限象征,是画家作为“可游”,“可居”理想化精神家园的心灵创造,并注入了创作者情怀、理想和审美志趣。作品表现出的并非仅仅是眼中所见,在具象写实的景物中融入主观情思,架构出作者理想化的意境,是一种超越客观现实的半抽象艺术,即使是唐宋时期繁复图真的山水画依然不是对自然山水的纯客观写实,《古画鉴》书中评李成、董源、范宽“三家照耀古今,为百代师法”,其中,“董得山之神气,李得山之体貌,范得山之骨法。”作品风格因个体心灵感悟不同而异,由此也可以看出张璪之“外师造化,中得心源”内涵。