从古希腊馆望向亚述馆的古希腊雕塑
大英博物馆的空间逻辑也在发生着微妙的变化。欧洲展厅的钟出现在重新开放的中国展厅时间线上的近代时刻,各个展厅之间正在寻找着打通和对望的新空间组织方式。从催生了大英博物馆的最初收藏和分类开始,它已慢慢建造起一座路径分岔的迷宫。而“迷宫”这个概念,在17世纪数学家莱布尼茨的思想中就已成形,在18世纪狄德罗《百科全书》的论述中就以清晰明确的方式呈现出来。
大英博物馆是一个关于过去的想象的世界。面对博物馆里的这些物,仅仅依靠知识与理性是不够的,还需要古老的想像力。在馆里,“也许”,“很有可能”,“推测”,这样的词时常闪烁在鲜活的导展词中。一位导展员有一次说出“也许”之后,专门为“也许”这个词做了说明:“我刚才说到‘也许’。是的,待会儿你们还会听到很多次这个词。在讲述一个物品的故事时,我们需要一些想象力。正是想象力,把我们与远古时代联结起来”。
现代博物馆鼓励这样的观看与想象。就如英国新生代艺术家格里森·佩里在大英博物馆举办的那场特展“无名工匠的墓地”(The Tombof the Unknown Craftsman)一样,25万年前的石器刀具、爪哇的蜡染、埃及雕像、日本的神龛,与现代艺术家的手工作品混在一起,竟然分辨不出来自哪个时代、出自哪位手工艺人之手,过去从而“以一种光彩照人的方式再度复活”。