《受伤的重骑兵离开战火》（Cuirassier blessé quittant le feu）

Photo (C) RMN-Grand Palais / Gérard Blot

两年后他又创作了《受伤的重骑兵离开战火》。画面中一名军官牵着马走下斜坡，他似乎心有余悸地回头看向身后的屠杀场，一副战败、混乱之相。席里柯再次打破了题材之间的界限，创作出既非肖像画又非历史画的作品，他将一个不知名的士兵塑造为英雄主义的化身，凝聚着数千名战败士兵的缩影。而整幅画的意义也远远超过简单的叙事——1814年3月30日的“巴黎之战”，反对拿破仑帝国的欧洲联军（Alliés）占领巴黎——而成为帝国衰落的象征意象。帝国如同走在这湿滑的下坡路，岌岌可危。

批评家儒勒·米什莱（Jules Michelet）却在上一幅画里读出了与《受伤的重骑兵离开战火》相似的气质，他认为那骑士是如此冷静、成熟，他的眼神落向我们看不见的远处，全然不见打仗时的激动和愤怒，如此平和，仿佛已经死过几次一样。而马则见证了人类的战争和历史，它们疯狂的眼睛代表着人类理性的丧失。作为模特的迪厄多内在1812年沙龙展后的几个月内受伤、死亡。这两幅作品体现了当时饱受军事独裁之苦的人民对革命的失望。

惊世之作

我们的整个社会都处在美杜莎之筏上。

C'est notre société tout entière qu'il embarque sur ce radeau de La Méduse.

——儒勒·米什莱

1816年席里柯前往意大利游学，从佛洛伦萨到罗马，他被文艺复兴大师的艺术深深打动，特别是米开朗基罗、拉斐尔以及后来的提香。他在这一时期的绘画颇具古典主义特色。1817年，他返回巴黎，却偶然间读到了海难两名幸存者的故事。