展出的石涛作品引起观众围观

为从前人的作品中得到真传，张大千收藏古代真迹常常一掷千金。张大千的女儿张心庆曾说：“父亲特别喜欢古代艺术大家，如石涛、朱耷、唐伯虎、郑板桥等人的作品。只要是真迹，就不惜重金收藏，为此宁可不吃不喝，甚至搭上了安家置地的本钱。买来后就不断地钻研、临摹。”张大千拥有的石涛真迹最多。他曾对友人说，“收藏石涛真迹最多时约五百幅”。这些收藏作品此次也在展览中与观众见面，它们似乎见证了张大千伏案临摹的日日夜夜。

在上海打响名号后，张大千来到北平。展览现场有一幅张大千1936年所绘的5米多的长卷《华山云海图》，这幅作品至今被荣宝斋珍藏。这幅作品仿佛为我们再造了一个古朴雅致的世界，而其诞生的年代，正是张大千创作的高峰期，他不仅在当时的画坛上享有“南张北溥”的美誉，还是当时北平画界的领军人物。据荣宝斋副总经理、荣宝斋出版社社长唐辉介绍，这幅作品他是用中国传统的青绿山水画法所作，而且是用金碧青绿山水，所用的颜色都是传统的矿物颜色，历经百年颜色仍非常鲜艳。这种大的青绿山水是中国古代传统山水画的一种，据说这种绘画技法到了张大千那个年代几乎已经失传。张大千在临摹历代大家的基础上，通过对自然山水的真实体验，揣摩古法，复原了这种传统技法。

青城山顶自我超越

正当张大千技法不断纯熟，要大展宏图的时候，现实的环境让他的命运发生了重大的逆转。1937年卢沟桥事变爆发，北平沦陷。当时正租住在颐和园内的张大千被日本人困在了听鹂馆。日本人除了想利用他粉饰“东亚共荣”外，还想侵占张大千收藏的古画。几经辗转，张大千和他的24箱收藏最终逃离了北平，回到四川。这一年，张大千39岁，在生死相逼的日子里，他画了一幅自画像，题有诗句：画图留与后人看。

1938年底，张大千带领全家人来到了道教圣地青城山，他们寄居在山顶幽静的上清宫。隐居青城山的两年，是张大千人生中很安静、平稳的一段日子。虽然受抗战的影响，日子比较清苦，但他在这儿潜心整理自己的画作，创作了近千幅作品。张大千这一时期创作的山水作品，都是水墨与青绿山水相融合，笔墨厚重，抓住了蜀中山水的特征。在他的心目中，幽幽青城山一直是家乡美丽自然风光的典范，他将山野中这种葱茏青翠的独特气象挥洒在了画纸上，到了青城山以后，他感觉到自然的这种青色，远远比他看到的那种画卷上的东西更美。张大千的青绿山水画，不断超越过去临摹仿古的束缚。

然而，进入壮年时期的张大千却感到了一丝山穷水尽的落寞，从走上绘画之路开始，他就处于一个中国社会与文化激烈变革的时代，画坛上关于中国画绘画改良的论战未曾停歇。但对中国美术史有很深研究的张大千，没有发表任何文章加入到这场论战中，他当时是想以一个艺术家的艺术实践来证明这一切。