“他（莎士比亚）反反复复参考过这份材料，”麦卡锡在近期的一次访谈中说到。“这份手稿影响了他的语言，塑造了剧中的场景，从某种程度上说，甚至影响了他戏剧里的哲学观。”

大卫·贝文顿是芝加哥大学的人文学荣休教授，也是《莎士比亚全集（第七版）》的编辑，他为这本尚未出版的书写书评时称，就凭这份手稿与莎翁剧作的著作关联，就堪称“一大意外发现”，仅次于霍林希德和霍尔德的《编年史》以及普鲁塔克的《名人传》。

哥伦比亚大学戏剧文学系荣休教授马丁·迈泽尔（Martin Meisel）在另一个访谈中谈到，这本书“给出了出色的论证”。他还补充说，毫无疑问，莎士比亚在进行戏剧创作时，这份手稿“一定在他内心深处”。

为了佐证自己的发现，麦卡锡用了一款叫 WCopyfind的反抄袭件，这款软件能搜索出该手稿和莎翁剧作里的常用词和词组。

譬如，在题词中，诺斯规劝那些认为自己长得丑的人要努力追求内在美，以此反抗自然。他用了一连串来表达自己的论点，包括“proportion” “glass” “feature” “fair” “deformed” “world” “shadow” 以及 “nature”。 在《理查三世》开场独白里，这个驼背暴君用了相同的词，而且词序几乎都一模一样，不过结论相反：既然他外表丑陋，他就能演出貌如其人的恶棍。

“大家没意识到这些词实际上多么少见，”麦卡锡说，“而他逐字逐字都能击中。就像中彩票。六个数字中一个是容易的，但要每个数字都中就难了。”