展览展出“木口木刻”所用黄杨木版基

徐汇艺术馆的“中华神境——徐龙宝新镌《山海经》插图展”恰逢元宵佳节，除了提供作品二维码扫描功能，还配以AR技术，使观众仿佛走进展览艺术家讲解作品的真实环境中外，展览还加入了传统元宵猜灯谜等元素，以多种方式展示图画与书籍形态的变化成长关系。

对此，澎湃新闻采访了上海书画出版社社长王立翔，谈及了《新镌全本山海经插画》出版的最初动因及意义。

对话|王立翔：《山海经》启动上海书画出版社“插画大师·中国古典名著插画新镌”系列

澎湃新闻：此次展览呈现的是一本书和书中作品的原作，做这本《新镌全本〈山海经〉插画》的最初动因是什么？又是怎么想到以这样一个展览呈现的？

王立翔：最主要的动因是插画在中国有悠久的历史，我们有意尽自己的一份力量，延续这一纸质书籍的传统。中国古代插画源远流长，版刻书业的发达对文化的传播有着巨大的推动作用，让不同时代的重要名著得以传承发扬。图书发行推进了社会进步，图书插图丰富了社会生活。不论什么时代，总有爱插图的读者。

但随着现代社会的快速发展，插图和图书的关系却开始疏离，产生疏离的原因之一是插图创作需要画家投入很多精力和时间，但经济价值回报可能是不对称。再者，过去画家作品传播方式有限，图书成为了流传的主要方式之一，现在各种传播手段和渠道丰富了，图书插画相比以前就没有那么热门了，特别是面向成人的插画，因此好的插画作品就相对比较少。上海书画出版社是一家以中国传统文化为底蕴的专业艺术出版社，我们承担着继承和弘扬优秀传统文化的使命。书籍插图就是优秀传统之一，用我们的方式继承好这一艺术表现形式，是我们的责任。当然，在今天我们出版图书的插图艺术，需要考虑当下读者阅读、欣赏的变化，同时也要顾及画家创作的可能性，考虑他们的精力投入和时间成本。

本着文化传承的使命和出版的专业方向，我们策划了“中国古典名著插画新镌”系列，这个系列名称中包含了几个意思：一是对象是古代著名典籍；二是呈现方式是插图，而“新镌”之“镌”是镌刻的意思，用以借用对古代插画工艺的一种敬意，但是绘制手段已不局限于传统的版刻，而可以用上中国画、西方油画水粉画等等各种画法，因为现代印刷条件下都能再现各种绘制的艺术手段；而“新”，是指当今艺术家的原创性新作，蕴含了现代艺术家的创作理念和对原著的理解。今天展出徐龙宝先生的《山海经》插画，用的是版画，是西洋的“木口木刻”创作方式，与中国的传统版画有关系又有区别，其中嫁接了诸多中国传统元素和技艺手段，并非是对过去的完全模仿。我们希望形态和手段两者之间的关系要处理得当，最终能呈现一批代表当下水平，成为未来经典的插图作品。徐先生的《山海经》是我们走出的重要第一步。