中华神境——徐龙宝新镌《山海经》插图展，展览现场

澎湃新闻：1950-1960年代，连环画红极一时，如今的“中国古典名著插画新镌”与连环画有什么异同？

王立翔：上世纪五六十年代，古代传统插图演化为了一种特殊的表现方式连环画，读者喜欢，盛极一时。当时的画家舞台主要在出版物上，因此有大量画家参与创作。但在连环画的时代，印刷手段局限了表现了连环画的表现手法，所以当时的连环画多为勾线造型。现在的读者肯定已不满足这一形式了，现在看连环画的，多带有一种怀旧情绪。当下，画家的认识和技法手段无比丰富，但创作成本和印制成本都偏高，难以用大篇幅连贯的方式来创作和呈现，因此，我们试图用不连贯但有关系的插画来解决这一问题，即既是独幅创作，内容又有关联度，便于读者较完整地理解原著。

此次出版的《山海经》篇章独立，较容易地解决了这个问题，但是将来假定说我们做《红楼梦》《水浒传》等文学名著插图，它们的故事是连贯的，但我们不可能创作上百幅作品，那就通过考虑人物造型、故事情节和画面环境的连贯性，来达成插画的整体性。时代在变，画家的创作方式也在变，但插画不能脱离原著本身，插画是为原著服务的，这个宗旨是不能变的。