《焦距》，定制电子元件，8视频8画面，有声，15分钟，张培力，1996

但是吉姆·坎贝尔的“低像素”系列作品与张培力的作品产生的机制完全不同。以《家庭电影1040-3》为例，这些“低像素”的日常家庭生活是在一种数字模拟的结果，而不是录像翻牌后像素衰减的结果。或者说张培力的“低像素”是一种主观的、感性的视觉呈现，吉姆·坎贝尔的“低像素”是一种客观的、理性的视觉呈现。这就又回到了中西方绘画的讨论中，中国绘画是写意的而西方绘画是写实的，我们看到在新媒体艺术中这两种传统一直延续至今。自上世纪80年代中期以来吉姆·坎贝尔对电子通信设备的探索，很大程度上反映了让·鲍德里亚（Jean Baudrillard）的超现代主义理论。我们不应该简单地盲目崇拜数字技术的发展，对于坎贝尔来说，他的作品实际上是探讨数字感知与人们日常生活的关系。