傅饶, Rao Fu, 架接地 17， Chimerica 17 , 布面油画， oil on paper, 70 x 50 cm， 2017

傅饶, Rao Fu, 猎物, Prey, 沥青纸本, bitumen on paper, 50 X 44cm, 2017

19世纪和20世纪早期欧洲历史的零星片段常常是傅饶绘画的素材和起点，但他并非止于图像的再现，而是在此基础上，通过个人经验的偶然带入，延展出更为复杂的叙事，这种叙事并没有预设任何线索和框架，很多时候他连腹稿都没有，而习惯于边画边想、边想边画。其中不乏意识形态的隐喻和象征，包括身份的自觉和认同的焦虑，但其整体逻辑似乎更接近无目的的“意识流”或是超经验的“穿越剧”。诚如保罗·维利里奥所说的，一旦离开了“穿越性”，我们将永远无法对感知世界的种种方法有深入的理解。而这一“穿越性”毋宁说是一种行动的情境理论。在此，艺术家的实践针对的不是历史是如何发生的，无论是图像素材的构成，还是多种表现手法的集合，几乎每个要素和环节都植根于不同的历史与现实情境，内涵着不同的政治所指，而所有这些透过艺术家的“重组”与“虚构”，则更像是一个未来“世纪”的场景。