洛伦佐·迪·克雷蒂的《天使报喜》

“对这些作品的持续争论引发了关于年轻达芬奇和意大利文艺复兴工作室的实践等新问题，”瑞塔·埃尔博森说，“利用技术研究得出的新信息，本次展览展现了判断的复杂性，同时鼓励观众对每个作品进行细致入微的观察。”

这些画一直被公认为是祭坛附饰画，即放在祭坛主画面下方由各种图案元素组成的画。15世纪60年代晚期开始，达芬奇成为了韦罗基奥的学生，到70年代晚期，仍然在他的工作室工作。根据文艺复兴时期的传记作家乔尔乔·瓦萨里（Giorgio Vasari）记载，韦罗基奥和达芬奇共同创作了祭坛画《基督受洗》，现藏于佛罗伦萨乌菲兹美术馆。瓦萨里写道，当韦罗基奥意识到达芬奇的作品远远超过他自己的作品时，他决心再也不给作品上漆。几世纪后，从瓦萨里的记载中可以判断到底哪些是韦罗基奥的作品，又有多少现存的作品是在他的助手包括洛伦佐·迪·克雷蒂下完成的，而达芬奇又在这些作品中扮演着怎样的角色。