“罗中立笔下的农民有着一份真生活：有沉重劳作的苦；有阖家围坐火塘的乐；有夫妻风雨同舟的爱；有母子舐犊殷深的情。这苦、乐、情、爱的表情被罗中立化为一种日常性的生动叙事，一种夸张的视觉捕捉和强化，一种罗中立式的精神承受。”

——许江

1980年的《父亲》为罗中立带来了极大的荣誉，奠定其在写实油画的地位，但是罗中立并不满足于此，他开始尝试改变。以毕业创作为契机，罗中立创作了《故乡组曲》，这是一系列描绘大巴山农人的画作，也是从这开始罗中立的视线再也没有离开过大巴山。与《父亲》风格迥然不同，《故乡组曲》改变了照相写实主义的细腻风格，建立起更为鲜明的个人语汇，在罗中立自己看来，真正的罗中立也是从毕业创作《故乡组曲》开始的。《光荣之家》即是这一系列的代表作品。