《商汤崛起·汤誓》局部270cm×530cm2016年

对孙恩道这份答卷,我是持明确的赞赏态度。赏读他的这幅新作,我感觉有一种满足了的期待。那种场面壮阔、气势恢宏,具有非常坚定而有力的视觉感染力的大作,在孙恩道的过去以及“浙派"的代表人物中都是极为罕见的。我曾在另一篇文章中,把孙恩道列为深受“浙派"画风影响的画家,对他那些以水墨写意的方式去表现现代(包括少数民族风情)或古代的意笔人物,也表示过欣赏的赞美。但他的这幅《商汤崛起·汤誓》则以重写实、重结构、重造型、重母题的宏大繁富的“京派"风格,与“浙派”画风恰成对比。它不是轻歌曼舞,而是黄钟大吕;他不是小情小趣,而是大气磅礴;他不是重人文意趣、重书法用笔、强调“写”的意味的小品式的风情画卷,而是一曲令人荡气回肠的颂歌。孙恩道以一种大气魄、大境界、大手笔的追求,在写实主义的基础上,融合了西方现代主义和传统笔墨,构筑成这幅史诗般宏阔而悲壮的图画。在这幅作品中,画家在尽可能发挥传统笔墨精神性的前提下,最大限度地表现了上古时代经过考证的人物形象、文化符号、战骑兵器以及祭祀场面,竭力地让作品呈现出那个时代的特征和重现历史的情境。

孙恩道使用的艺术语言,不是他以往大笔头的写意方式,也不同于装饰意匠较多的工笔画法,而是高度重视用笔的水墨设色,以写实参酌写意,强调笔墨服从于景观实境的呈现,注重以造型带动笔墨的新变。显然,孙恩道是在“京派”,即沿革“徐蒋体系”的代表性画家王盛烈、刘文西、周思聪、卢沉、王子武、马振声等所探索的路径上继续延伸。体现在笔墨与造型的兼容层面上,无论是作品的布局、气氛的渲染,还是人物的塑造几乎都移用了素描、光影、结构、质感、空间、透视等西法的表现技巧和手法,同时又经过了“经营位置”“骨法用笔”“水墨为上”的意象造型的解读,几乎透露出当代水墨人物画的全部信息。这就是传统与现代、东方与西方、线面造型与体面造型,通过虚实、粗细、浓淡、枯润、轻重的笔墨在勾染皴擦中统一起来,实现了笔墨对于造型的全方位兼容。既表现了形又表现了体面,既有笔又有墨,不仅使这幅作品具有一种诉说天理、陈述历史的魅力,更有一种使人为之震撼而感奋的精神容量。