三、书法

1.取法

曾国藩书法源于深厚的传统帖学基础，他习字极其勤奋，不管是驰骋战场，还是赋闲在家，都不忘翰墨之乐，他对于子女临习碑帖要求极其严格，这在他的家书中有记载。

曾国藩是以文治武功名世的，书法对他来说实乃余事，不论十年寒窗苦读，还是在京为官，甚至在沉重的军务中，他一如既往地坚持练习书法。曾国藩充分利用在京师13年的便利条件，广为交游，博览群书，深入细致地学书治学。马宗霍《霎岳楼笔谈》记载曾国藩言语：“余自三十时已解古人用笔之意……欲将柳诚悬、赵子昂两家合为一炉，亦为间架欠工夫，有志莫遂。”又云：“余既奉欧阳率更、李北海、黄山谷三家以为刚健之宗，又参以褚河南，董思白婀娜之致，庶为成体之书。”身处咸、同碑学广播之际，曾国藩理所当然地受到碑学影响，但作为庙堂重臣，正统的书法审美趣尚也同时左右着他。因此，他选择欧阳询、李邕、柳公权，既不失庙堂正格又具碑之刚健；至于取法赵子昂、董其昌，则受皇家正统趣味之感染。这种审美选择也颇为合乎曾国藩的为人处事之道，外圆内方。他的书法浑厚顿挫，骨力内蕴而不失遒媚。其书法风格不拘一体，保持着多样化的风格面目。其转益多师，尤其喜好何绍基的书风。经常与何绍基探讨书法。