帕米尔少女

笔走至此，我的“意”也便流向对“意”的认识上，就此，再与兄商榷几个字眼，你认为工笔与意笔是两个体系，我也曾以“意笔”概念与工笔相对应，因为显然,“写意”与工笔对应是一种历史的误会。写意是美学概念，工笔是语体概念，但我们的老祖宗们由于对简笔的偏爱，就把写意的美名赐给简笔画了。其实有许多的简笔未必有意，只不过徒有如倾如泻的外表罢了，有些工笔画却深有内涵，从笔法上讲，工笔白描的《八十七神仙卷》也很难说就没有千笔万笔一气呵成的笔意。

写意，是整个中国画乃至整个中国文学艺术的美学思想，只不过能在磅礴般的疏简画风更便于倾泻情思罢了。所以，近几年，我不再以写意与工笔对应，也不再以意笔与工笔对应，我们把它们视为语体，并将之分为工笔、简笔、半工半简。山东老画家于希宁先生多次同我讨论过此事，他也是这个意思，不知兄以为如何?当然，将简笔画称为写意画大有约定俗成之势，统一改称意笔或简笔并不那么容易，作为画家，独钟意笔之说，这是你对艺术的追求，而我将仍遵我的三种语体说，此其一。其二，我使用“造形”概念，而不沿用“造型”，虽然二者通用，但“形”字更确，与我们通常说的形神论、形象等说法也便于沟通，也许是我太咬文嚼字了。