大活佛

让我们再回到艺术吧。弟以为，任何一个独特见解的教学体系，总与这位教授独特的艺术风神有关，在相当程度上是其艺术实践的总结，所以任何教学体系的生命力、说服力又赖于他本人艺术上达到的高度。江南的潘天寿、林风眠是这样，北京的蒋兆和、叶浅予、李可染亦如是。我们这一辈人里，能令人信服者亦不少，老兄即其一。我从你的作品里体会你的主张，也从你的文章里领悟你的画意——你的简笔水墨人物画确达到了相当高度，而且以其独特风神有别于古今前贤和左邻右舍，在中国现代人物画史上是一位戛戛独造者，像你这样的画家若没有自己独特的见解是不可能的。

就作品而言，冯(远)、王(义淼)二位的评论颇详，依弟之见，给我印象最深的，是墨色的纯化及线意的发挥。中国自文人画兴，色即无功，是水墨至上、淡雅为上的天下，在花鸟画里更有一种，“写意而设色者具难能”的说法。晚清文人画尤其现代简笔花鸟画就翻这个案，吴昌硕、齐白石、潘天寿无不靠色彩的视觉冲击力以摆脱古代文人画的旧面;融合中西的徐悲鸿是曾主张彩墨画并以设色者具多的;林风眠更将色彩提到第一造形语言的位置，连西画的补色观念也是引进来的;在现代人物画家中惟蒋兆和纯水墨者具多，但五十年代以后除了纯肖像画外其余也无不设色了，所以，我说你的纯用水墨为一大特色，谓借古开今。