渔鹰

其二，便是独特的线意。正如兄所论，无论工笔还是简笔都是以线为造形基础，但现代人物画因为受西画素描影响至深，既因此解决了人物画造形不准的问题，加强了人物形象的真实感和体量感，也因之弱化了中国画笔墨自身的魅力，尤其弱化了线意的独立品格。所以，我以为兄独钟于“意笔线描”的线意，讲究笔性、笔力、笔势、笔趣、笔意，而且有那么多宿墨的、屋漏痕般的味道，那么多笔断意连、笔不到意到的妙处，这不正是借古开今的独特之处吗?也许我们这一辈人已经渐渐地老化，也许我们这一代人还容易接受传统中国画的美学，自然而然地成为衔接传统与现代的中界。我们已无力去充当什么前卫，我们只该在独属于我们自己的时空里尽到自己的心力，在中界的领域里创造自己的艺术世界。

我在爬格之余也弄弄笔墨，时常不甘心自己的保守，但我们的思维已经决定了自己的艺术样式，只要在品格上像老兄所作的那样赋予它较高的层位，就已经完成了我们所胜任的使命，至于老年人说什么，青年人说什么，可闻可补，是没有必要复古，也没有必要去追风了。大约十年前，我写一篇短文，题为《广阔的中间地带》，我以为在极端的传统与现代，在极端的写实与抽象之间，正是绘画性以发挥、得以升华的空间，你的人物画已经证实了这一点。