黄宾虹先生

但是，你在编选画册的时候有些作品过分相近地使用了你习以为常的孤状宿墨湿线了，既因此突现了你的个性风神，但一定程度的技巧相近又弱化了你笔下人物之间的个性差异。我总以为对象的差异性会带来形式的差异，哪怕用同一种宿墨湿线，也因对象的差异和你的主观情绪的差异，不致使任何两件作品雷同。我知道你为了寻找属于自己的语言，是通过长时间一系列作品的重复实验获得的，这一系列作品会因语言的趋同将难以避免，但我希望这语言问题一旦相对稳定，是否在保持个人独特语言体系的前提下增加些变化，是否在“从于心”而不是“从于语言”的情况下一定程度地忘记语言——因为形式美只具有相对的独立性，艺术的目的不完全是技巧，最高的技巧是无技巧。

一般学院派艺术家的技巧是令人叹服的，但学院派艺术家也很可能过分迷恋于技巧，但技巧过分地“跳”出来的时候，是否会弱化和分散“心”或者“内美”的表现。这中间有得失，有悖论，我相信你遇到过这个问题，而且像我前边所举的那几组例子那样你已经解决过这个问题，我只是希望解决得更好而已。