《红色的投影》2010-1014年 综合材料 180cm×280cm

这时,五颜六色已被认为不够高雅,迅速流落到民间艺术,或者商业招牌的层面。但是蔡鲁恩认为,在最近几十年,“文人画与专业画之间的界限已经不再那么明显”(34页),官方媒体对民间艺术的褒扬使画家们的调色板趋向鲜艳,而传统水墨画在某些评论语境中则被认为是冗寂单调,再加上现成品颜料、水粉以及丙烯材料极易获得,中国在20世纪的最后二十五年开始出现革新。突然之间,当代画家们的调色盘开启了各种新的可能,比如王季迁的《山水》(时间不详)、张大千的“泼彩山水画”《镜心》(1973年)、夏一夫的“焦墨山水画”《雨后山和溪》(1988年)等。这种新型的绘画质料媒介被大众广泛接受的最突出例子,是袁运甫的丙烯重彩壁画《巴山蜀水》(1979年),该作品陈列在北京首都国际机场。

从这方面来看,丁方作品也许可以说是掀起了一波新的时尚潮流,但我们还是应当注意他作品中深刻的传统元素,甚至他使用的材料中也如此:除了在亚麻布和木版上作画,他还喜欢在自制的仿古宣纸上描画,在使用丙烯/油画颜料之前,他喜欢用毛笔沾墨汁来勾勒图形。这种技术将清晰的轮廓与厚重丰富的颜料结合在一起,使得作品呈现出三维立体的视觉效果。