“面对屠刀决不低头志高昂 红心永向共产党”，江成之

“立壮志做一个中华好儿女、树雄心高举起抗日红旗”，江成之

陈麦青（复旦大学出版社学术总监）：

我与江老碰过两次面，第一次是1980年代，第二次是他的追悼会。（上世纪）80年代末静安区举办静苑杯上海书画大赛，江老是评委之一。那个时候我大概在二十二三岁，小年轻碰到老先生有点怕的，话都不敢多说的。江老先生算是大名家老先生，但感觉还是蛮平易近人的，没有大名家那种姿态的。直到现在，不管是谁，至少还没有听到一个对江老先生的为人有什么不好的说法。现在在艺术圈，这种事情不多了。

我个人认为作为一个艺术家，德艺两方面都要。江先生他也是我们应该学习的（榜样），他是一步一步扎扎实实地走过来的。这个我感觉在现在这个氛围中，是值得我们大家学习的。本来我们想在他有生之年搞个流派展，但江老师去世我们感觉很突然。

周建国（篆刻家、江成之弟子）：

1959年，江先生调入上海第三钢铁厂工作。三钢是家大厂，艺术方面的爱好者也很多。厂工会专管宣传的干部在得知了他的特长后，便请其在工余之时去辅导，帮助他们提高书法篆刻上的素养和技艺。在画画的同时，打好书法基础，也实践一下篆刻。1960年代，中日邦交逐步开展。一次，一个日本工会代表团访问上海，市工人文化宫要求三厂准备一份礼物。先生就带领工人美术组成员刻了一套毛主席诗词《忆秦娥·娄山关》组印，并做成一幅印屏作为全市工人的礼物送给客人，日本朋友欣喜万分，为这份出自工人之手的高雅艺术品深深折服。

1960年代初，在上海的西泠印社社员为庆祝建社60周年，集体创作了一部《西湖胜迹印集》，参加刻印的有高洛园、马公愚、王个簃、来楚生、钱君匋、吴振平、叶潞渊、唐云、秦彦冲、吴朴堂、高式熊、方去疾和江成之。该谱共收录印章55方，先生刻了四方。由于他在开始工作后不再用原名，而以字行。1963年，纪念西泠印社成立60周年的活动通知寄到三厂，因查无“江文信”此人而退回，故他未能前去参加社庆活动。现在想来，很是遗憾。一则社庆五年举办一次，老一辈印人陆续西归；二则“文革”浩劫不久来袭，又有印人死于非命，前辈、知己大半凋零，再无促膝谈艺之缘了。

“文革”结束，篆刻艺术的春天随之来临。伴着改革开放的深入，印坛开始百花争妍。由于篆刻艺术的不断普及，青年爱好者越来越多，就拿三厂工人业余篆刻组来讲，队伍在逐渐扩大。当然，其中大多数人是偶尔为之，以充实工余生活；也有个别青年对篆刻情有独钟，到了嗜迷地步，且长期随他左右，探究篆刻艺术。江先生亦乐意接受他们为学生，毫不保留地将自己平时积累的经验予以传授。经常对他们说，学习传统要脚踏实地、一丝不苟；借鉴流派要心领神会、灵活应用；推陈出新要立足经典、水到渠成。他的学生皆恪守探究整饬工稳一路，无一野狐狂放者。

江先生除对浙派印艺继承、发展建树颇多外，于汉代朱文印亦倾注了满腔热情，经其数十年的努力实践，使这一古老的传统印式老树着了新花，重新焕发了勃勃生机。汉代朱文印仅用于姓名及少量吉语章。对此艺术瑰宝的继承并光大者颇鲜，能为后人熟知的更少。近现代个别篆刻家曾于此作出了各自的探索，然他们仅局限在姓名章的应用上，虽偶尔将其用于闲章创作里，但亦只限在四字句而已，就章法上而言尚未摆脱汉人的羁绊。为此，先生便用大量的创作实践，终于将汉朱文印式应用在七字以上的闲章里。

先生以为，汉朱文印式初看平稳工致，但平稳工致不等于平庸刻板，平稳中的细微变化，可造成大气磅礴的气势；工致间的些许率意，往往有点石成金的妙趣。篆刻艺术同其他国粹艺术一样，是一种戴着镣铐跳舞的艺术。所谓“镣铐”亦是千百年积淀下来的艺术程式，它又和艺术特点唇齿相依。他知晓传统樊篱（秦汉印式）的束缚，更明白传统樊篱所带来游刃有余的创作自由；他懂得程式框架（方寸之间）的制约，更清楚如何借程式框架来吐露心声。正所谓不自由时正自由。

1990年，上海书店出版社为江先生出版了《江成之印存》，内中收录了他四十余年来各时期的篆刻精品三百多方。没过多久，五千册书即告售罄。他的印谱受到读者如此青睐，更证实了他自己的篆刻艺术观。艺术风格和审美情趣是多样的，平稳工致不等于平庸刻板。平稳中的细微变化，可造成大气磅礴的气势；工致间的些许率意，往往有点石成金的妙趣。近时印人随意破碎印面以为古，其实，印之古气岂在残破之中，关键在于其字法、章法是否与古人相契合，而稍用破残只是为了调理印之朱白而已。所以，他爱古人，不薄今人。同古人、今人对话是交流，同自己对话是反省。不重复自我，不束缚自我，才能不断进取。先生的印谱刚出版后不久，上钢三厂的领导对艺术很是重视，特意为已退休的他举办了一个隆重的印谱首发式，邀请了上海书协的王伟平、张森、高式熊等人来参加，会上气氛非常热烈。

江门弟子第一第二两代，在印学上各有建树，在继承发扬浙派篆刻艺术上，领先于其他同宗门派，从总体的艺术成就来看，各人皆取法西泠八家，血缘于汉印，参以隶意，方中有圆，不急躁浮泛，息心静气，没有矫揉妖媚之态，有着庄重巍峨的大气，没有脱离浙派的本色。细细端详，在和谐严密的一规一矩之中，风貌各异，变化多端。对于传统浙派，有的得其醇，拙朴古秀；有的得其秀，爽利劲遒；有的得其工，精致细巧；有的得其豪，雄健壮丽；有的得其能，典雅婉转。以技法而论，大都章法自然，方寸之中求平寓险，有的线条断续起伏，一波三折，断而再续；有的薄刀快近，表现出风雅之韵，力求表现自己的情调。真是虎尾春冰真学问，马蹄秋水大文章，形成了蔚为云绮的奇观。

陈睿韬（海上印社办公室副主任）：

我想说个题外话。当年求学困难到什么程度？有学生家里没有收藏，要到上海图书馆去看印谱。上海图书馆当然不是谁都可以进的。要参考阅览证，参考阅览证都是要文化单位的人，你工人怎么来看？然后，江先生就刻了个章，顾廷龙看了问：“这个章谁刻的？他来看印谱还是不合法的，但是这个印谱就是要给这种人看呀！”好，一锤定音，下面的人帮忙也比较放心了。过去老一辈的人实际上是爱才的。

解放后，所有的艺人其实都开始不行了，大部分人改行做了很惨的事情。江先生他到了哪里？到上钢三厂，艺人在大环境下面，能够坚持下来，真的不容易。而且传承是至关重要的，没有断。等到一下子形势变了，空气宽松了以后，那些人不是平地冒出来的，他们原来一直在地下学艺。