活动现场

《吃饼干》于1975年10月在韩国国立现代美术馆首次实施，与它同场表演的作品《数岁》则展现出理解李健镛创作的另一条线索：艺术家从“1”开始，与音箱中播放的报数声同步地顺序报出数字，并在报到自己的岁数时停止，而音箱中事先录制的报数声则继续播放下去。如果说前者以自身为绝对尺度，关照个体生命的自由与限制，后者则将生命投入到世界的召唤之中，并通过以个体的标尺与世界的刻度相并置，去完成彼此的相互印证。两个月后，李健镛创作出了代表作《地点的逻辑》，将《数岁》中初现端倪的世界观更为精确地表现出来：他在地上画下一个圆，用手指向它并大声喊出“那里！”随后走入圆心，指向脚下喊出“这里！”继而一步跨出，指向落在身后的圆再喊：“那里！”最后沿圆周线走上一圈，持续念出：“哪里，哪里，哪里。”并慢慢走出观众的视线。在这段禅机般简洁而生动的行为表演中，艺术家口中的指示代词既回应了西方的哲学沉思（梅洛-庞蒂：“一定要有‘这里’，那里才会有‘那里’。”）；也应和了东方的辩证思考（庄子：“彼出于是，是亦因彼。”）。与此同时，伴随着艺术家咄咄逼人的手势与喊声，观众也被强行卷入这场行为表演之中，原本置身事外的单纯观看行为被“同时在场”这一无可争辩的事实所破坏，最终，在表演者与观众各自的时空及经验维度中，世界与身体的关系将重新得到感知与确认。