展览现场

李健镛的日常行为表演在第二年引入了绘画——或者更确切地说，他将“绘画”这一动作放入了一系列的身体动作之中。以他标志性的作品《身体描绘76-1》为例，艺术家选取一块等身长的木板，并从木板背后伸出手臂，艰难地将画笔划到木板的正面，并在凭感觉划满手能触及的区域后，将涂满的部分锯掉，然后重复前述步骤。随着木板被不断地被锯短，手臂能触及到的区域越来越大，涂画的行为也越来越自如，在整个木板均被涂满后，艺术家按倒序将所有部分重新摞起，复原出与自己等高的“画作”。这一系列作品在最初曾被命名为“身体的画像”，借助颜料在木板表面留下的痕迹，李健镛以自己的方式创作“具象”行动绘画。在后续作品中，艺术家背靠在画布上，尽可能地伸展手臂，沿自身轮廓在身后的画布上涂满射线状的线条；或是以肩膀为轴心，记录下双臂自然摆动的轨迹。在某种意义上，当李健镛选取身体进行创作时，身体就成为了解开一切谜题的钥匙。正如他此前所言，正是以身体为中介，生命内部的体验得以与外部世界相连通。在他有意设置的种种条件或限制下，身体通过最基本的行为动作探索自身的尺度，并在行动中绘下身体的“自画像”。