三、工具材料的择选

册页书法从构思到完成，工序复杂，材料的选择虽因人而异，但每个环节都基本相同。如笔墨纸的精挑细选，册页原料的加工、装裱、色调的组合调配，比例大小的裁定都是要煞费苦心的，因为每一个细节出现了问题都会影响册页的整体效果。书家对此往往是通审细虑，三思后行，甚至反复探索实验，才能趋渐完美。先说毛笔，硬毫（狼毫一类）宜写小字，宜在质地平净绵柔的纸、绢上书写，兼毫适用范围要大些，可用于不同纸张，而羊毫类较软的毛笔宜在质地硬密的纸张上书写，长锋用三分可写行草隶篆；次说墨，若写小字，最好选上乘的古墨研磨来用，墨气沉着而不滞笔。若写大些的字体可选择各类墨汁，一般也要用质量好些的香树、玄宗、云头艳、红星等墨液。这样的墨色相对黑亮有神；再说纸张的选用，最好用陈年老纸，因经年置放，火气消减，少了许多炽燥而受书家青睐。近十年，我尝试用民间麻布和陈旧墙纸，经熏染打磨来写二王行书、章草，再用朱砂小楷适当作眉批边注，显得古质古色古香，效果尤佳。色调的调配要有个性，但不可过于刺眼花哨，仍以古朴大方、自然适度为原则。宁简勿繁，宁朴素母妖艳，宁古气母新奇，宁平淡母勿怪异。如今市面出售的白色生宣册页大部分只能作为册页的半成品，需要重新加工利用，而不能拿来直接书写。因为纸质较差，颜色单调，不能适应册页书法的表现需要。

四、错落与句读

在册页书法创作过程中，错落与留白会产生空灵美，即章法中的“计白当黑”。我们今天见到的古人册页书法中的错落，是一种合乎文辞规范的完整美。即每段文字、每首诗词或其中某一句内容书写未结束另行而未满的情形下出现的空白。我们必须遵循这样规范要求，反对那些为刻意追求空间美，随意断行、缺字另起行的做法，否则会导致文义、文句的断裂或缺失。古人信札书法形制中，章法会出现多处行与行，句与句之间的错落对比的现象，但这种情况在古代都有严格、细致、具体的行文规范，如尊称、行文、谦词、结尾时间也都是一套约定俗成的格式。我们也可以参照借用，但最忌随意生发、任情独造而生出怪诞之丑。

句读，即指古人给整篇文字断句。目的是便于阅读，正确释义。我们在书籍、文本中时常可见。近年书法创作中，有些作者用朱砂、朱墨或圈或点，便利书写内容的赏读，也增加了形式、章法的美感。但册页中的句读色彩不宜太艳，点圈不可过重。不然会喧宾夺主，破坏页子的洁净，建议慎用或不用。

最后是书写过程和书写心态的问题。册页创作与长卷不同，长卷追求一气呵成，浑然一体，而册页是由单页构成，在创作过程中，对某一单页不满意，可另纸重写，直到满意。这一点与信札相同，这是册页书法的藏拙匿巧之处，同时也是它的灵活与优势所在，所以它的创作难度在一定程度上是低于长卷的。