其三,是在笔墨色的运用上,发挥水墨却又突破了笔墨中心的局限,把传统的笔墨勾皴点染为主的语言结构变为色墨块面的交映为主用线为次的语言方式。传统的山水画虽有青绿重色的体格,但较为看重线条标示匡廓的作用和设色的假定性,虽用色单纯辉煌,却往往流于装饰化,随着“水墨为上”的文人山水画的发展,终于成为支流。主流山水画的体格,大体是以笔墨的勾皴点染并略施淡色的形态。这种语言方式,以单纯求多变,极尽各种笔墨线的多种对立统一为能事,其俊秀者不但体现了宇宙自然生成变化的根本法则,而且展示了以点线的交互实现抽象表现的抒情能力。其无外师造化又不能得心源者则被束缚在空气而僵化的点线组合程式之中,失去了生命力。