近代有识之士对西方写实主义的引进,有效重振了“应物象形”的传统,恢复了山水画的生机,不过或者尚未能从以勾皴为主的方式中彻底解放出来,或者在不同程度上忽视了弘扬单纯而多变的色墨对此转换传统的现代意义。当代致力泼彩的画家,以随机的泼墨和泼彩的比拟跳出了线条匡廓与点线程式的藩离,却一般只适用于云多雨密的江南,不适于天高地迫风急野阔的北国。富中奇为了表现北国荒原雪野的独特景观和鲜明感受,一方面自觉摆脱传统山水画笔墨的程式化和设色的装饰化,以更加贴近自然的色线形提炼艺术语言,弱化用线,而强化色墨,把传统中已从空间形体中游离出来的线条与墨色重新拉近自然的原生态,使观者不是为笔墨设色的方法所吸引而是“忘笔墨而有真景”。